SINOPSI DE LA FUGA FINAL

SINOPSIS DE LA FUGA FINAL ( realizada por Rocío y Mariví )


1. Goebbels ha enviado a su chófer en busca de Amparito para conducirla hasta su despacho. Trini avisa a Amparito y a Antonio, que están en el camerino. Para entretener al chófer, Amparito finge cambiarse de ropa tras el biombo donde está escondido Antonio. Trini, que le había invitado a anís, aprovecha para darle con la botella en la cabeza. Antonio se pone la ropa del chófer, para huir juntos en el coche oficial.

2. Como el coche oficial está escoltado, no les queda otro remedio que ir a ver a Goebbels. En el ministerio se encuentran que Goebbels quiere ir con Amparito a los estudios de cine para buscar al preso que se ha fugado. En el camino Goebbels descubre al falso chófer y se produce un forcejeo que Amparito resuelve, a instancias de Antonio, encañonándole con un revólver que encontró en el coche.

3. Al ministro no parece preocuparle. Amparito improvisa una estratagema para librarse de la escolta. Le da un apasionado beso a Goebbels que es la señal que él usa para que los escoltas “desaparezcan”. Ya sin la escolta, Antonio vuelve arrancar el coche. Sólo les queda librarse de Goebbels para alcanzar su libertad.

4. Fuera de Berlín, Goebbels todavía sonríe. Yendo por un sendero, las cuatro ruedas del coche se pinchan y todos deben apearse, momento que Antonio utiliza para golpear a Goebbels, al que abandonan amordazado. Antonio y Amparito consiguen coger el tren a la frontera francesa, pasando desapercibidos gracias al uniforme de sargento alemán de Antonio.

5. Mientras tanto, en los estudios, el equipo de la película es duramente interrogado por la GESTAPO, dando el rodaje por finalizado. Florencio intenta hacerse con el material rodado. Las latas se le caen al suelo, alertando a los soldados, que en un tiroteo acribillan a balazos la película. Una grúa derriba el decorado y se ve a todo el equipo desolado.

6. La pareja llega en el tren a la frontera con Francia. En la cola de emigración, soldados alemanes enviados por Goebbels, que ha conseguido escapar gracias a la ayuda de un pastor, les están buscando. Antonio y Amparito corren por la vía en dirección a Francia. Los soldados comienzan a disparar, generándose un fuego cruzado entre Francia y Alemania. Antonio se quita el uniforme y consiguen traspasar la frontera.

7. Los tortolitos disfrutan de su amor en París ajenos a la declaración de guerra de Francia e Inglaterra hacia a Alemania. Goebbels, iracundo por todo lo sucedido, está dispuesto a mandar a todo su ejército hasta París…

EstaMOS TOD@S JUNT@S EN LA 402

III. COMIENZA EL RODAJE. Sinópsis

1. Nos encontramos en el plató de Berlín donde se ha reproducido un patio andaluz a la perfección.

2. Todos están listos para rodar un plano sencillo de esta sencilla película que narra la historia de amor de Frasquita, la cantinera de una venta, que se enamora de Curro, un recién llegado, agitador de trabajadores, que acabará en la cárcel por eso. Luego el dueño de la venta le propondrá matrimonio a Frasquita y el día de la boda, Curro volverá a aparecer.

3. Esa misma noche los actores estan invitados a una recepción en la embajada española. La flor y nata del cine alemán está allí hablando de sus cosas y sin hacer caso a los españoles. Goebbels aparece y Amparito se entera de lo importante que es el hombre al que insultó en el tren.

4. Goebbels no sólo no le guarda rencor a Amparito sino que la quiere conquistar: la aloja en un hotel mejor, la llena de flores y le deja su coche oficial para que se mueva por Berlín. Está colado por ella. Amparito se deja querer.

5. El rodaje sigue adelante, pero un día en el que hay que rodar una escena en la cantina de la venta, todo sale mál porque los que hacen de clientes, que tienen que cantar y tocar palmas, son alemanes y no hay manera de que lo hagan bien y den el pego.

6. Goebbles tiene la idea de traer al día siguiente a los presos españoles que están a pocos kilometros. Entre ellos traen a Antonio, el antiguo amor de Amparito.

7. Los visten, les ponen peluquines sobre sus cabezas rapadas, pero lo más complicado es meterles en situación, que canten y toquen palmas tan contentos. Los sientan en el decorado andaluz y empieza el rodaje.

8. En escena entra Amparito cantando mientras sirve por las mesas. Antonio la reconoce. Ella tambien. Se miran fijamente largo rato. Su voz se entrecorta y sale del plató corriendo sin dar explicaciones. Trini se ha dado cuenta de lo que ha pasado.

9. Al rato Amparito vuelve al rodaje con la intención de hacerle llegar a Antonio una nota, aunque no sabe cómo. Tras algunos avatares lo consigue. Antonio esa noche la leerá mil veces en su celda.

ESTRUCTURA DE ESCENA

Antagonista: Antonio. Uno de los presos que están en el plató de figurantes, antiguo amor de Amparito. Estado de ánimo: muy nervioso y emocionado ¿Por qué está así? Ha visto a su amor, Amparito, guapísima y convertida en una estrella. Qué está haciendo: está cantando y tocando palmas como los otros presos. Protagonista: Amparito, la estrella de la película. Estado de ánimo: conmocionada y conmovida. ¿Por qué está así? Ha reconocido a Antonio antes de entrar en escena. Razón para entrar: tiene que servir las mesas en la venta en esta secuencia. Objetivo de la protagonista: darle una breve nota a Antonio Razón para negar (ant.): simular que no es él, al fín y al cabo es un preso sin futuro. Personaje sorpresa: Trini, la asistenta de Amparito. Razón para entrar: interrumpir como sea el rodaje. Resolución del conflicto:

DINÁMICA fin de la sesión del 27 /11

Responsables: Pedro Carcajona y Ana Concostrina

Nombre de la dinámica: ¿Un abrazo? Ven a mis brazos.

OBJETIVO que perseguimos:

Reconocer y comprobar el valor del contacto personal a través del ABRAZO y los ricos sentimientos que podemos transmitir con él.

INTRODUCCIÓN A LA DINÁMICA ¿ CÓMO LO VAMOS A HACER ?

Los participantes van a deambular entre ellos relajadamente al ritmo de una música de fondo. Dos narradores les van a ir contando situaciones. Los participantes tienen que interpretar estas situaciones sólo con gestos y lenguaje corporal, sin palabras.

DESARROLLO: los dos narradores alternativamente cuentan pequeñas historias para meter en situación a los participantes y conducirles con suerte a sentir espontáneamente la necesidad de dar y recibir un abrazo.

SUPUESTOS Y RIESGOS:

- que la extensión / brevedad o el contenido de las historias/ situaciones no arranque emoción en los participantes

- que no se oiga suficiente a los narradores

- que la música de fondo no sirva para acompañar a la situación que se está narrando.

Cómo podría prolongarse:

Se podría invitar a los participantes a narrar una pequeña historia que condujera al resto a manifestar su empatía a través de un abrazo.